Le journal a fait paraître un dessin, censé caricaturer l’inceste, dans sa newsletter. Face aux critiques, Le Monde a rapidement fait son mea culpa.
Deux pingouins et une phrase controversée. Depuis la publication de sa newsletter, mardi, Le Monde fait face à une vague d’indignation de la part de ses propres lecteurs. En cause : un dessin signé Xavier Gorce qui « n’aurait pas dû être publié », selon le quotidien. La rédaction a poursuivi : « Ce dessin peut en effet être lu comme une relativisation de la gravité des faits d’inceste, en des termes déplacés vis-à-vis des victimes et des personnes transgenres. » Il était possible d’y voir deux pingouins. L’un d’eux demandait : « Si j’ai été abusé par le demi-frère adoptif de la compagne de mon père transgenre devenu ma mère, est-ce un inceste ? »
![[Pédophilie] Duhamel, Louvin… la clique « caviar » fait piètre figure](https://www.quotidien-libre.fr/wp-content/uploads/2021/01/hjolpliyhuj.png)
Repères familiauxhttps://t.co/8qhMH1tf8e pic.twitter.com/bon0b7TZNs
— Xavier Gorce (@XavierGorce) January 19, 2021
Des lecteurs « qui ont pu en être choqués »
Ainsi, Le Monde a tenu à « s’excuser de cette erreur » auprès des lecteurs « qui ont pu en être choqués ». « Nous tenons également à rappeler notre engagement, illustré par de nombreux articles ces derniers mois, pour une meilleure prise en compte, par la société et par la justice, des actes d’inceste, ainsi qu’en faveur d’une stricte égalité du traitement entre toutes les personnes », est-il écrit dans la lettre d’excuse.
Le Monde n’en est pas à sa première polémique… Le journal s’était par exemple excusé à plusieurs reprises pour la Une de son magazine M, où figurait Emmanuel Macron. Il s’agissait de l’édition du 29 décembre 2018. Pour de nombreux lecteurs, l’iconographie de cette couverture ressemblait étrangement à une affiche nazie. Le président était dépeint en noir et blanc sur un fond rouge et blanc. Une foule sur les Champs-Elysées apparaissait sur son costume. Le Monde avait démenti toute référence au IIIe Reich. Le graphique imitait celui « des constructivistes russes au début du XXe siècle, lesquels utilisaient le noir et le rouge », s’était défendu la rédaction.
